Llanes, Bárbara

He tenido la suerte de reunirme o trabajar con muchos artistas plásticos. Un puñado
de estos me han impresionado con una cualidad especial más allá del talento, más
allá de la personalidad. Este puñado poseen una cualidad que sólo puedo llamar
espiritual. Ellos tienen la habilidad para inspirar a otros, en persona, tanto como en el
rendimiento. De una manera misteriosa, que te hará sentir mejor por haberlos
conocido. Tal es la soprano lírica cubana, Bárbara Llanes.

¿De dónde viene este poder? Bueno, refrigerado a pesar de que pudo haber sido por
el frío de Londres en las garras de la peor helada de diciembre por décadas, Bárbara
Llanes irradiaba una gracia personal, una inteligencia sensible, y, quizá sobre todo un
sentido de la seriedad de su vocación artística que se combinaron para calentar el día
para mí, y por su amigo y colega el director de orquesta Carlos Aransay, que
amablemente hizo las presentaciones y se tradujo entre mi vergonzosamente pobre
Español e Inglés tentativa, pero precisa la Sra. Llanes.

Casi no hace falta decir que Llanes posee un instrumento notable. Ella tiene todo lo
que usted esperaría de una soprano lírica de clase mundial en términos de precisión
milimétrica, la seguridad de apoyo y la entonación impecable en alt. Más allá de eso,
sin embargo, la personalidad única de su voz se encuentra en la facilidad y la
complejidad de los registros más bajos. Como Aransay dice, esto no es convencional
"de ópera" de sonido, con la cabeza cubierta y obligó a los tonos de pecho, pero la
voz se produce naturalmente contiene muchos colores y variados. "Lo que es más,
creo que tiene aún más rico y más fuerte proyectados durante los diez años he
conocido a Bárbara. Y ahora mismo, es algo extraordinario ".

Llanes ha viajado a Europa para ser escuchado por algunos de los principales teatros
de ópera - al menos no de la Royal Opera House, Covent Garden, para quien cantó su
Lucia di Lammermoor, entre otras cosas - pero también se las arregló para apretar en
un recital en St. James Piccadilly, incluyendo canciones de su compatriota Ernesto
Lecuona. Lucía, Violetta en La Traviata, Gilda en Rigoletto es su terreno natural
italiano, al que le gustaría agregar funciones Lakmé de Delibes y similares del
repertorio francés. Ella transmite una calidad de vulnerables, gamine que la haría
irresistible, por ejemplo, sub-apreciado Lescaut de Auber, Manon tanto como en los
inmortales "caballo de batalla" roles. Lo que es más ella puede cantar todas las notas,
en el orden correcto - en realidad un logro sorprendente que raro! No tengo ninguna
duda de que una de las principales casas, ya sea en Londres, Berlín o en España, va
a apoderarse de ella.

Llanes está determinado, aunque para mantener su repertorio operístico pequeña y
especializada, después de uno de sus modelos principales: "Eso es lo que Alfredo
Kraus le fue tan bien. Cantó un papel muy pocos en los últimos años, hizo todo a la
perfección, y tuvo una carrera muy larga como consecuencia de ello. "Este
perfeccionismo es claramente uno de los pilares de su trabajo. Ella no va a cantar
ópera, en Cuba o en cualquier otro lugar, a menos que ella se siente que las normas
son altas: "no sólo vocalmente, pero orquestal y con los valores modernos de
producción". Es significativo que de las dos óperas que había visto en Londres, que
era un perro de Raskatov del Corazón con ENO en el Coliseo, una colaboración con el
teatro Complicite de vanguardia del grupo, que le había impresionado mucho.















Debido a su trabajo como cantante de ópera es sólo una parte de lo que hace tan
potente Llanes una fuerza en la vida artística de su país. Ella es también un compositor
talentoso y cantante. Sus proyectos recientes incluyen la composición de una obra
para niños, mientras que su trabajo realizando y discografía incluye colaboraciones
importantes con el cubano José María Vitier luminaria, el jazz con influencia popular
compositor de la Misa Cubana y la puntuación para el chocolate, nominado al Oscar
Fresa y.

Su 2003 CD Amor y dolor, una mezcla esencialmente cubana de canciones de la
calle, salón y escenario hecho con la estrella de Fernández asistente y pianista Frank,
nos ha llevado a pensamientos Llanes en la zarzuela cubana. Ella sin duda le
encantaría cantar más zarzuela en el escenario, así como en los conciertos: podemos
ver y oír su canto la canción del ruiseñor de Doña Francisquita, un rol que le calza
como un guante, en un video en YouTube que da una idea de su impresionante voz
histriónica-poderes, así como su encanto personal.

Tres obras, en particular, - Cecilia Valdés, María la O y Rosa la china - apelar a ella,
con su enfoque en la figura trágica de la mulata, la joven aplastado entre el mundo
pobre y rico, blanco, negro, igualmente deseada y despreciada por los dos . Cecilia
Roig, elaborado a partir de época Cirilo Villaverde de la novela cubana del siglo 19, le
habla con más fuerza, y su versión grabada exuberante, pero tocando de Salida de
Cecilia "Si, yo soy Cecilia Valdés" ciertamente hace un tiempo para verla actuar el
papel en el escenario. "También me parece Dolores Santa Cruz, el viejo negro con su
canción" Po, po, po "un personaje fascinante, de gran potencial, como comentarista
en la gente y la sociedad que los hace ser lo que son."

Pero a pesar de una presencia simbólica en el cartel anual de la Ópera Nacional en
La Habana, hay problemas prácticos para conseguir obras para la escena por Roig o
Lecuona correctamente montado en Cuba: "Por un lado, creo que necesitan revisión.
La música es genial, aunque las puntuaciones confiables no existen, pero los textos
hablados necesidad de actualización, ya que son realmente muy anticuado en algunos
aspectos. Otro problema es que las pequeñas y medianas salas de tamaño para el
que fueron escritos ya no existen más. En los grandes teatros, hay que proyectar el
diálogo hablado de una manera que es perjudicial para la voz cantada. Y hay tanto de
él! "¿Hay realizando ediciones? "No. Nuestros musicólogos se centran en "serio" de
compositores como Caturla o Roldán, en lugar de como un gran compositor, sino
popular como Lecuona. Así es como están las cosas. "Es deprimente que aún en
Cuba, con su espectro aparentemente perfecta de la música, parece que hay una
sensación equivocada de que la popularidad de alguna manera, excluye de la calidad.

También existe una grave cuestión de dinero, ahora Cuba ya no es artísticamente
financiado por Moscú. Aquí, en Occidente, si el Estado no puede pagar que puede
dirigirse para obtener financiamiento para el mundo corporativo, pero esto no es una
opción para los artistas cubanos. Esto significa que los profesionales de las
producciones de zarzuela - cuando se llevará a cabo en todos los - son
fundamentales, que no reflejan los valores modernos de teatro. Así que las
perspectivas no son caliente de la zarzuela cubana: "No tenemos los teatros, los
resultados de la o el dinero para hacer justicia. Es una lástima, pero hay mucho
trabajo que hacer ".

De hecho, existe. Y Bárbara Llanes A mi me parece como si ella está dispuesta a
trabajar tan duro para la música de su país como lo es para su propia carrera. Con
mucho talento y notable a una mujer como primera línea de embajador de la música,
Cuba no puede ser el perdedor.